撰文/劉清儀．李光欣．王一芝
攝影/劉清儀
攝影工作者劉清儀攤開來的千餘卷黑白底片
是生命的符號，也是人間的風景
陳廖保葉重度智障的兒子雖然無法外出工作
但貼心的他每天與母親相伴
聊以慰藉她的辛勞
知足勤快的楊李綢總是閒不住透早五點起床後
就拿著與身高差不多的掃把灑掃產業道路
數十年如一日
年逾花甲、尚未結婚的林逢龍與林逢陽兄弟
談起原地重建完成的兩層樓透天厝
興奮之情溢於言表
曾經參與過德基水庫興建獲頒優良
建築工人的詹阿源始終獨自堅守家園
過著自己自足的生活
一場地震，將兩百多個低收入戶
推向更貧困的境地
如今他們已經走在家屋重建的道路上
回到生活場景中擺起架勢
對著鏡頭留下另人動容的畫面
這是面對橫逆時，才能展現的樂觀進取和奮鬥
當安身立命的樓房再起，生命的韌性已從容綻現
震殤過後，再現新生
一千餘卷的黑白底片，重建區兩百戶人家的訪談紀錄，是攝影工作者劉清儀過去一年來最醒目的生命存證。他說，沒有這群低收入戶的人群，他一個人，絕對無法促成這豐厚的存證產生。
在九二一大地震之前，劉清儀著實透過與許多不同的人群互動，並藉著鏡頭和筆，完成了自己多采的生命經驗。原住民、上班女郎、工地工人……都是他鍾愛的題材。
這些人有一種共同的特徵──邊緣、易被社會常軌遺忘或排拒。九二一之後，他再度拿起鏡頭，提著筆，循著「邊緣」與「遺忘」的軌跡，在九二一震災重建基金會的協助下，找到了一群正等待家屋重建的低收入戶。
鏡頭是他的必備工具，但在得到受訪者信任以前，這工具可都得橫躺在他的工作袋裏，不可拿出，而這一躺，幾乎就是三、四十次的拜訪時日，直到他認為可以拍了。他時常請受訪者做的統一動作便是──直視鏡頭。理由之一，是特別要讓受訪者知道，他們正在被拍照。
不輕易拍攝，強調受訪者對鏡頭的清楚知覺，是他讓這群低收入戶感到擁有尊嚴的表達方式；最後呈現出來的照片、文字，不只記錄了當時景況，也流洩出劉清儀與受訪者之間一種經過時間考驗的信任。
賦予尊嚴，因為他們值得被尊敬。他說，接觸之初，這群歷經災變的社會底層人士著實讓他感到震撼，社會上竟有這麼簡陋困乏的生活環境，有的家庭全家都是智障、有的住在倉庫、也有全家失業的。但是，透過他們直視鏡頭的眼神，他看到的卻是從悲情裏迸出的樂天；透過他們站得挺直的肢體，他看到這些因受創而緊張的肌肉，仍努力地在臉上綻放笑容。
對他而言，後者比前者更震撼。
一年走過了，他還要再進行一年的攝影報導工作。而「人」是他永恆的鍾愛題材，因為，人無時無刻都將歲月的記憶刻在表情肢體上，每一刻都在變。即使在千百卷底片中，他攝取他們單一個凝視動作，不同的生命經歷與韌性，仍會在這單一裏幻化呈現，就從他們的眼神、笑容、肢體裏去訴說自身……觀者更需細細體會。
而為挖掘這埋藏於單一中的多采，《經典》特別規畫了「九二一紀錄膠卷」專題，透過劉清儀的照片，帶領讀者看見一群來自社會底層的小人物，在困乏中求生存的片段。盼望您也能以一雙透視單一的眼睛，從這近乎被遺忘的肢體表情裏，細細讀出一股讓人動容的生命力。
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